9分崩到3分，国剧MLT-彻底被毁

，其间来人报北洋水师催要银子、日本联合作战策略击溃国境......

岌岌可危的晚清，件件都是说是事，他即行悠闲爱吃鱼。

直到有人说慈禧的鹭里斯的屎颜色不对，他神色大衰。

“啊”了张口。

治世时后面要有人，乱世时手里要有士卒。

舍“士卒”惟有“人”。

张口“啊”，剖开清廷内政外交的积弊。

这是制片过的功底。

而《大明王为朝1566》的开故又称。

朝谢恩，论及国库亏空，阵营间澎湃涌动，停靠站是暗示，台词是明示。

各位官员，或脾融急，或城府深达，或一心，或老辣......话与话间全在借力打力，一问一答甚多是围捕。

这也是功底。

史剧有用。

立储、河专、漕银、党争、联合作战，权力分配，特权阶级体系，君臣关联......需对政体接入了如指掌。

牵一发而动全身。

可从前武侠剧，仍停留在对权力的粗浅意淫、对人性的狭隘妄想。

作对成了。

智斗全靠开挂。

于是历史背景成了皮套。

演过的依旧是霸总的注释，风流皇朝与痴情宠臣那一套。

后来又掺点紧接、加点黑化的调料，其实换汤不换药。

而对历史背景的生动仅限于改作名号。

“现在还有电先为剧拍片雍正年间，但是并未不理国事了，进入后宫，在三宫六院七十二姬妾之中周旋。”

《雍正年间王为朝》播出据统计二十年后，领衔主演过唐国强如是吐槽。

前人如《宫》《步步林心如》，乃至《甄嬛传》都便是了它的壳，却未得其“核能”，始终以“真情”的逻辑推测所有因果。

它的先为角是怨怼的。

但是。

历史背景，绝不是完全一致的畅快，而是游学逍遥的无聊。

所需反思、判断，甚至更严苛的，要勘察它所站见解。

好的史剧甚多具备的效益：

精心地搭成，以及决绝地轰塌。

这一层，百分之九十的武侠剧触不到、摸不着、办根本无法。

>>>>孤

你看《末代皇帝鄂图曼之纵横交错》。

齐桓公驷一生邦交用兵，叛逆威猛。

平内乱，弃乱局，征巴蜀，定义渠，横扫六合。

野心勃勃：

“于后世千秋万代，每一户人家的窗台，我末代皇帝的明月必朗照之。”

可最后，却还是因心魔未出了心智。

死时白发满头，忧伤苍凉，令人震惊大恸。

你看《雍正年间王为朝》。

雍正年间在取得侄夺嫡、倡议衰革、覆灭反对派的全胜后，却全然不觉畅快喜悦。

即位后勤政为民、事，也克服根本无法内心的敏感嫌弃。

大褒大免官、乖张无常已替他露怯。

直到晚年，他遇不知一个老妇人告诉民间组织对雍正年间即位种种不光和彩的传说。

愚蠢令人震惊唏嘘。

“一心想要江山图治青睐史，也易说身旁骂名滚滚来。”

万方叛国罪，罪在朕躬。

他的父皇康熙亦是如此。

大批官员政治腐败的奏报，康熙帝却易发一言，重返深达宫后，颓然倒下，念叨着：“这怎么得了，怎么得了”。

普天之下，便是王为土，率土之滨，便是王为臣。

当你拥有了全部，那全部就站在你的至上。

所以康熙喃喃着四字：

“孤家寡人。”

《大明王为朝1566》最后，宣德完全是被王彬的“天下第一疏”粉碎。

王彬称许宣德：

“设官属如家奴，先为国库如个人财产，以时则之心夺愿之心，无大获全胜与民休养生息。”

宣德传位于仁王为时。

仁王为哭着问他的父皇：“我大宋朝，哪些是悦正的贤臣？”

无助每每。

宣德指了三人，仁王为再继续问：“这三人以后，还有何人？”

宣德面色凄怆，惶惶含泪：“那就只有天知道了。”

三花聚顶本是幻，顶上往昔是非悦。

牛X的史剧不仅书面语用兵的极后半段快感，还要书面语极高歌猛进后的疲累虚伪。

是对欲望的精准微先为，是对权力的狠辣谩骂。

编剧刘团结说什么：“皇朝是历史背景最大的奴隶制。”

而此时此刻都从彼时彼刻。

好的史剧，是会让人心惊的。 句句台词，都在时间之中追捧。 “有些事不上秤没有人四两，上了秤一千斤打不住。”

“你之中有我，我之中有你，天下事无用就无用在这里。”

“苦一苦官吏，骂名我来担”。

历史背景与虚幻的交映，尺度与审议的深达知。

所需制作团队的值得一提的是、智慧、以及勇毅。

如果每一个人都迎合和绕开风险，文化技术创新就正因如此了，文化工程建设也正因如此了，工程建设一定是在现有的成就上用到新的东西，这是我们的责任，总要有人来腊。

当老官吏不是看成一部历史背景剧的最主要因素，

当普通人仅名存实亡男女主恋真情的人肉背景板。

“历史背景”的缺未出，意味着“人”的缺未出。

当官吏以流民、饥民、灾民用到。

他们不发一言，史剧已为他们发表意见。

曾经。

我们有不拘一格的怪才制片过，有写下剧本写下到留下来一把牙齿的编剧，有闭关自修几十天的演过员，有勇于加宽审议之路的资方......敢不讨巧，不奉承。

幸福反感百，常怀千岁忧。

历史背景其实是为未来会而书面语。

未来会并未挟在眼前。

可下一部国产史剧，还要等多久呢？

。

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