唯一主观的姓名 | 费兰特《偶然的创造》中文版新书分享会文字实录

名作家在写到作的时候，无论是写到小却说还是写到信报社论，在建筑风格上具有一致连续性。你读过了一社论就时会告诉他到，这就是付钱兰特的味道。而且我在英文甩译这本序言的时候，能见识到她的思就让和对现代文学的观点，跟她早前的文学集 《碎块》有一致连续性。

总体来却说，一个名作家上有自己的21世纪名曰和创作名曰，这是相对毕竟的进去。除了对小却说的观点，还展现出出她自己的连续个性。比如朋友聚时会去吃到饭的时候，她这21世纪是之后一个回头的。我读过了这些社论不良，眼前再次出现了内敛、慎重、针锋相对的名作家塑造成，也是一个相当接地气的、连续个性想像中害羞的各阶层的很漂亮。

付钱兰特时会懂自己是西西里岛名作家，这点是相当明了的。她写到西西中的，小却说略带凸显的地域连续性。她的现代文学祖国就是西西里岛，她容忍这点很不必或缺。这让我就让到了德国语言学家顾彬，他写到的中的面文文学很地道。我就让却说一个名作家的身分一致，跟他用什么第二语言写到作是密切就其的。除了西西中的方言，付钱兰特跟西西里岛语及其现代文学现代也是密切就其的。

她恰当却说自己是西西里岛名作家，但她又提过自己很寡吃到起司和西西里岛面，难消化。我们今日懂到一个人跟一个国家的关连，实际上是促使我们去思考，比如对于第二语言的强硬态度。她提过，西西里岛人倒台的时候，以一种民族性的授意堂堂正正西西里岛第二语言的纯粹连续性，要把所有第二语言都变成西西里岛语。当年堂堂正正民族第二语言的纯粹连续性到哪个地步呢？把坟上的取名都替换成西西里岛语了，这个强硬态度她就明白相当悲哀，是一种极端的民族性。我们的民族身分的展现出，就是我们对第二语言的运用。她跟她的第二语言是浅浅层的、现代文化上的一种区别，她的身分一致来自于她对西西里岛语的理智。

来宾：英文甩译付钱兰特的 小却说与英文甩译她的 信报社论有什么相同？

黄文：英文甩译小却说是把一个相对塑造成化的进去再现出来，英文甩译随笔就相对抽象，所有的文法中的面比如说名作家的光阴名曰、21世纪名曰，还有对写到作的观点，总的来却说是不一样的想像。我英文甩译小却说的时候，转至她的现代文学21世纪实际上是相当较难的，因为她的小却说很，但要把你看不到的那些点再现出来，是相当悲伤的一个现实日常生活，你怎么试都明白不对劲，你看不到的是这样的，而译出来是那样的。就像你去摹一张画，原画就在你面前，你画出来的却这21世纪跟人家不像，然后你左调右调，前调后调，自己还是不恼火，但不能急于，这个进去之后显然要交出去。这是一个相当漫较宽的现实日常生活，我随之与众相同她的第二语言，在英文甩译第二本、第三本时就相对顺畅了，众所周知是第三本和第四本，相对不能把握她的建筑风格。整体而言，《偶遇的造就》就相对清新。我仍然积累了转至她小却说的体验，有了转至她象形文小字21世纪的体验。另外，建筑风格连续性的进去要弱一点，信报社论是相对客名曰地表示期望的文档。

来宾：这本序言附送了52社论，您 小时候或者想像最浅的是哪一篇，可以个人一下吗？

黄文：我们中的面国人也却说，三句话不离本行。付钱兰特在写到信报的时候，跟别人聊天的时候，最寡的还是时会面到写到作。当我在看这个信报的时候，第看得见看毕竟，最吸引我的还是她的写到作名曰。当然，我更喜欢的便是一篇，要却说的话，我评语最浅的有一篇是 《羡慕的情人》，我相信你也评语相对浅刻。

她在中的面却说了这段话，我明白相当值得一提，可以跟大家个人一下。她却说，难道你周围都不能那些除此以外羡慕的情人吗？好像是这样却说的。实际上这个21世纪上有很多羡慕的情人，但是毕竟，她有自己的立场，她时会这21世纪车站在女连续性的一边，给人一种有意志力的感觉。我明白这是强硬态度的解决办法，她就主动通过自己的强硬态度，在她的写到作上打开的路。女连续性名作家的杰作很较难倍受到别人的嘲讽，无论她是在写到作的现实日常生活中的面，还是在日常日常生活中的面，要；大谁，她的顺时针很恰当。

还有我相对更喜欢的一篇，叫 《合理的写到作》。表示了写到作的更糟连续性，一个名作家要写到作，不必等自己买了小屋、有了序言房才开始写到。 它是相当更糟的实在，不能竟然就要动笔，用尽所有一切，决意去投放这个实在。我明白这种写到作的伤感是不必粘贴的，付钱兰特就有这种写到作的伤感。我突然就让到，如果有这种劲头，无论是什么实在，称许是相对较难要用成的。就像一种本能，比像妹妹给父妹妹要用饭，无论时有发生什么实在，她这顿饭还是要要用好，每一天都要去照顾他。这些年，我在要用英文甩译时就有这种想像，我举例来说有很多不必或缺的实在，但是我每天时会先为一个相同的等待时间，进行我的英文甩译使命，要把这些序言要用出来。她有她的节奏感，还是是从对社时会社时会活动的浅层热甜蜜。

还有一篇，叫 《天份远远不够》。关于写到作天份，我们仍然忍不住了上千年了，写到作毕竟是无需天份，还是无需去学习。付钱兰特却说了这段话： 集中精力写到作，不问出路。“西西中的第二部”在全21世纪之内都引发选读过的热潮，但她都不必保证：她这个进去是失败的，时会随之而来一个疏松的进步。她行的例证就是唐璜的《成名作》，也许有些人读过，这是整个北美现代文学史上相当不必或缺的杰作，奠基之作。在唐璜创作《成名作》的黄金时代，实际上有很多人写到过值得注意的进去。比如看不到一个梦魇的实在，看不到神在跟我却说谎，然后就开始去写到这个体验，这样的杰作相当多，也许有几百种。但是只有唐璜的《成名作》随之而来了疏松的进步，踏入了经典。付钱兰特并不确信写到下的所有杰作时会流传下去，获取确实意义上的失败。但是她时会继续挖掘，其发展自己的潜力，把写到作要用好。

来宾：我还就让听得您讲讲，付钱兰特同黄金时代的 姐弟关连解决办法。

黄文：姐弟关连是付钱兰特从代表人作开始就瞩目的趣味性，我们有毕业生当年要用的学术著作就是写到付钱兰特小却说中的面的姐弟关连。这个毕业生直到现在也随之地了，戴着便衣，昨天不能认出来。付钱兰特的代表人作出版发行于1992年，叫 《烦人的甜蜜》。这个杰作基于希腊化时代、希腊化黄金时代传却说，来懂述姐弟关连，实际上直接影响了她一辈子。情节从妹妹去世开始，之后姐弟实现了决裂。整个情节基于的民间传说的设计是厄勒克特拉情常为，按照佛洛伊德的却确实，不仅仅是小孩时会对自己的妹妹诱发有可能的憧憬，倍受虐也时会有这样的期望和强硬态度。《烦人的甜蜜》中的，黛莉亚只有5岁的时候，就要用出这样的实在，她并不知道她奶，妹妹在隔壁，她妹妹因此挨了打，但是始终都不能却说出来这是她妹妹却说的回事。她妹妹为什么却说回事呢？她除此以外怕妹妹跟别人跑了，把她丢弃，家中的只有她跟奶奶过活，她明白那是一个相当愚没用的今后。妹妹每一次出去的时候，她就怕她再次也不偷偷地。

因为付钱兰特是学古典现代文学的，她有自觉地重构出希腊化时代、希腊化黄金时代民间传说的母题。《碎块》中的就有就其的论述。她要重构出克里特国王的妹妹拉姆布鲁佩的情节，她被侠盗忒修斯拐回头，但之后被丢弃。很多情节，很多女连续性的情节，如美狄亚、狄多女王，她要重构出。再次比如她的取名就是民间传说的取名。宙斯变成鸽子，被丽达扯在怀中的，此后丽达生了两个蛋壳，其中的面一个蛋壳就是艾玛——西西里岛语中的就是埃莱娜，她跟希腊化时代、希腊化黄金时代民间传说是就其的。“埃莱娜”实疏松上一致“艾玛”——后者是我们相对与众相同的取名，就是那个帅气，我们看得见不较难看懂。又如“西西中的第二部”在有规律写到农夫公跟妹妹彼此之间的情节，是一条不必或缺的新线。为什么她要写到这些进去呢？实际上这跟西西里岛的女连续性主义的研究实践中就其。西西里岛有个女哲学家，也是20世纪不必或缺的哲学家，叫Luisa Murano，她也是研究姐弟关连，这个解决办法等同于打了一个常为，不过女连续性如果不把这个常为发觉的话，不太也许获取意志力，在自己的身分一致等方面时会再次出现解决办法。我明白付钱兰特对于Luisa Murano的方领悟浅浅，通过她的思就让支撑自己的小却说。

莱农妹妹（完整版）

比如“西西中的第二部”到之后，莱农妹妹去世后，先为了一个镯子给她，莱农回头路一瘸一拐，那是生完第三个父妹妹直至引发的，她看来这是她妹妹在她头上先为下的印痕，妹妹就是跛脚。我们可以就让象一个除此以外就让起的情人，突然见到了意志力，她明白妹妹在她头上苏醒了，她痛恨妹妹大半辈子，之后获取决裂，获取了电磁场。整个的姐弟关连，作为女连续性我们可以去思考这个关连，开始是仇视，此后随之回头向一致的关连，再次加上我们要克服很多社时会上的框框架架，才能见到自己真实世界的意志力。

哲学家也给我们明确指出了一个很好的学说参考。我们可以在小却说刻划的姐弟关连中的看不到自己的只不过，实际上每个起码自己的解决办法无需去重构。现代文学现代中的，母子关连的序言写到很多，而且始终也是一种相对统一连续性的关连，而姐弟关连的序言写到还是相对依赖，这也是付钱兰特兼具启蒙连续性的以外。

来宾：当年上半年除了《偶遇的造就》，您英文甩译的 《如何偷偷蜂蜜旅程》也出版发行了，也是一位西西里岛名作家写到的，翁贝托·埃科。我告诉他到他们两个虽然同为西西里岛名作家，但是实在是建筑风格迥异，很就让问一下您作为译文，有何想像？

《如何偷偷蜂蜜旅程》

上海译文出版发行社

黄文：的确都是在上半年出来的，《如何偷偷蜂蜜旅程》，这本序言前是从英语版英文甩译的，但是左边篇章有扩充，而且建筑风格歧异相对大，我相对杀忠于埃科的第二语言和内容可，是从西西里岛语结尾甩的。这两本作品集的确建筑风格迥异，《如何偷偷蜂蜜旅程》是埃科在《波斯尼亚和黑塞哥维那报》上写到的信报。他也是每周都要写到信报，第二语言除此以外黑色幽默，他却说我怎么执意写到下去的？这多亏了我的儿子，因为先为着残酷的装扮，让我明白不能急于去楼道中的回头回头，我就关在小屋中的面，集中精力写到。

这两个人还有一定的此时此刻，我们并不知道他埃科在帕多瓦国立大学在教符号学，也在在21世纪上很知名。他在帕多瓦行办了一个名家懂堂，想像中像我们这个精典大懂堂，这个懂堂面向帕多瓦的同学和市民。他的同在相对好，商量到了罗马尼亚名作家帕慕克，也许有些旁观者并不知道他，他是诺贝尔现代文学奖获取者。写到了《我的取名叫红》《塞萨洛尼基》这些杰作，建筑风格也很轻而易行、黑色幽默。在帕慕克不良就商量的是付钱兰特，付钱兰特正好去了埃科的大懂堂要用懂座，她是如何要用到的呢？她把文稿写到出来不良，让童星去念，整个功效相当好，我大约比她自己去还好，因为童星的助词、理智称许比她非常丰富。埃科写到了很多信报，放于三起码好几本，但是付钱兰特的信报只有一本。

付钱兰特写到《偶遇的造就》时，包括她写到小却说时，姿态跟埃科也不一样，付钱兰特显然是苦大仇浅的，埃科则反讽的、轻而易行的，好多无厘头的话。他的小却说是这样，随笔也是这样。我前段等待时间看他写到的《格拉茨公墓》，他在挖苦北美各个国家的人的时候，花样百出，这不太也许在付钱兰特的小却说看不到，她即使要挖苦别人，也是荒唐、慎重的挖苦。

再次比如她去帕多瓦懂座，就是懂她如何写到作。她行了什么例证呢？她行的是伊塔洛·斯韦沃这个隐喻名作家。他写到了《泽诺的自觉》，这个泽诺精神不是除此以外比较稳定，他就去告诉他心理医生。心理医生给了他一只墨水和一张纸制，泽诺就在那中的吃到力地拘禁自己的良心，拘禁自己的真实世界理智，一个小字一个小字地写到。我明白这种状态，除此以外不能表现付钱兰特的写到作状态，就像一个小女孩刚开始写到小字的很漂亮，她写到出一个她的取名，她却说这是我写到出来的，整个是很付钱劲的现实日常生活，相当不毅力的现实日常生活。我明白这个进去是由来已良的，我明白名作家就像舞台上的童星一样，有的是排演让人所想的木偶，有的是排演一些让人大哭的主人公，是不一样的理智。你们并不知道他亚中的士多德，他写到的《文体》，就除此以外赞许剧作。埃科却专为写到了《樱桃的取名》。中的面有一本杜撰的序言，却说是亚中的士多德讲喜剧、讲笑的。这就是他的趣味性，他就让象亚中的士多德写到了这样一本序言。

再次比如我们相对与众相同的人——艾萨克·牛顿，他是科学界，但你们不要以为他只是科学界，实际上他在当年是西西里岛文学写到得最好的，也是整个文艺复兴时代社论写到得最好的人之一。

他引介自己科学思就让的社论，拿出来都是范文。而且在艾萨克·牛顿那个时代，文坛有两个大腕，那个黄金时代的为数众多诗作：一个是拉姆奥斯托，一个是塔索。拉姆奥斯托写到的是相当诙谐、黑色幽默的，值得注意埃科这种建筑风格，卡尔维诺也回头的他那个----。拉姆奥斯托是个宫廷诗作、文人，他得伺候他的主子。他的诗歌中的就夹带私货，总却说他那些农夫又没用、又虚伪、又不能从前，自己的往常过得有多辛苦，除此以外悲催，展现出各种责骂和挖苦，但他的杰作可以却说是西西里岛文艺复兴时代最心目中的实践中了。他的《狂热的比尔》懂的是这样的一个人物，这个大战士、伯爵比尔，原本是全21世纪最崇敬的人，此后他女朋友，看不到他甜蜜的帅气安杰丽卡甜蜜上别人，然后整个人痴了，看见大树拔大树，看见林子抓林子，还把自己衣服脱红光了到处跑，从根本上痴了。拉姆奥斯托助词相当黑色幽默，那么比尔的聪明才智去哪儿了呢？去星星上了，装在一个瓶中的。他朋友就骑了一匹港时会，去星星上告诉他，告诉他了半天见到了，把他给救偷偷地了，他又恢复原了冷漠。

就是这么一个情节，顶多，整个情节相当不快，也是卡尔维诺小时候的。另外一个名作家塔索就除此以外悲催，更喜欢写到剧作的三角恋情节，在常为尾处，男农夫公活生生把自己甜蜜的情人逃跑了。我昨天提过艾萨克·牛顿，艾萨克·牛顿称许是力；大拉姆奥斯托，不更喜欢塔索。他专为写到社论把塔索批评得一无是处，颂扬拉姆奥斯托。

但每个黄金时代的现代文学品味是不一样的。我们并不知道他，塔索在表现主义黄金时代又火了大大的。表现主义就更喜欢这种病态的、狂热的理智，阴暗的情节。当年表现主义，包括莫扎特这些人，都把塔索推上神坛。所以现代文学品味在好像地相伴。前我们明白，都只的现代写作，众所周知是西西里岛现代写作，有些回头了拉姆奥斯托的----，埃科也是回头的那个----，相当黑色幽默，他的都将也都是那些有趣的进去，跟当年的趣味性还是相对接近的。我们今日回头到了付钱兰特这中的，她是一个苦大仇浅型式的名作家，整个助词除此以外针锋相对、慎重。但是我们很多的旁观者，还是相对一致她的，她是一个朝文学批评趋向的名作家。我们可以看不到，卡尔维诺是美学名作家，到了付钱兰特这中的就是文学批评，是实疏松上相同的现代文学21世纪。我明白无论是付钱兰特，还是卡尔维诺、埃科，因为埃科跟卡尔维诺还不太一样，但两个人的建筑风格都是回头轻盈、黑色幽默路新线。你们也许相对与众相同卡尔维诺吧？

旁观者：读过了很多他的序言。

黄文：好多人还是读过的，因为他是名噪一时小时候的西西里岛名作家，在国内推得相当多。大家可以瞩目一下，他是美学小却说的一个代表人。然后就是埃科，埃科就是另外一种写到法，他本身是史家，史家争论荒唐的解决办法，也许大家都明白看不下去，但他还写到侦探小却说，他把自己光阴所有的甜蜜好都常为合在三人，他更喜欢看侦探小却说，他就写到侦探小却说。但他怎么写到呢？还是像写到学术著作一样，把他并不知道他的进去全塞进去。你们看《樱桃的取名》，以为自己在看热闹，看看这些人毕竟怎么杀的。实际上，它本疏松上是一个中的面世纪百科全序言，现代文化含量相当高。埃科失败了，大家也明白原本可以这样写到。

来宾：推荐大家可以食指读过《偶遇的造就》，明白思考得相对浅的时候，手指读过一下《如何偷偷蜂蜜旅程》。 见识一下歧异很大的建筑风格。

黄文：实际上我都只在思考一个解决办法，为什么黑色幽默的女连续性名作家相对寡？我们再次考虑一下，中的面国的钱钟序言也是这种写到法。我就让是因为他们相对毅力，从开始就始终掌握主导权，较难见到黑色幽默、放松的角度看。

来宾：我举例来说时会幻就让，如果您在一个常常遭遇了一个太太， 就您对她的了解到，您明白她就是付钱兰特，接下去您时会怎么要用？时会去跟她大叔吗？还是就这样回头开？

黄文：梦魇的实在总时会时有发生的，不想准就遭遇了。我对她的象形文小字21世纪和精神21世纪的表达出来，可以却说是降至一个相对浅的层次。因为在英文甩译的现实日常生活中的面，不能浅入了解到她。就像她却说的，要转至到她的21世纪中的面去，然后再次再现出来。我如果有一天遭遇她的话，我称许时会却说，你经卷得还；大浅的。你给我们这些译文带来非常大的麻烦，原本这个序言是作者本人出来办妥的，害得我们要解释你这序言是什么意思，还得给你办妥序言。但是毕竟，我明白她的这个之后是对的，为自由选择隐密。

我实际上相当表达出来这种为自由选择，也许我相对年轻的时候，也是这样。因为明白作为女连续性，实在不像埃科那样，就让却说就却说，就让写到就写到。缺乏毅力，而这时会直接影响表示。她为自由选择隐密，我就让她无法以很放松的状态跟公众建立一种紧密联系，她不必在这右边耗付钱不合理的电磁场。

来宾：等待时间快差不多了，我来问之后一个解决办法。我实在明白黄文导师是等待时间行政大师，用心在学术研究，用心英文甩译，还有各种其他的社时会社时会活动，还要去散步、摩托车、玩乐滑板。我很好奇， 接下去还时会出版发行哪些付钱兰特的杰作，或者其他名作家的杰作？

黄文：当年出了两本序言，我都开始想像中心虚，怕我们学校时会明白我在学校不想跟着。因为出版发行是一个相当复杂的现实日常生活，有的序言出来也许无需一年的等待时间，有的序言出来也许无需两三年的等待时间。像这两本，拥挤在三人出来了，实际上英文甩译进行仍然很良。我都只交稿了付钱兰特的代表人作《烦人的甜蜜》，不是除此以外较宽，大概有七八万小字的很漂亮。我们时会看不到《烦人的甜蜜》实际上跟她后期的杰作，比如却说《青年人的回事言日常生活》相对值得注意，是关于一个情人的情节。付钱兰特还有两部晚期杰作，《被弃的往常》懂的是一个情人被丢弃了不良的反应，她怎么样活随之地，怎么样再次重新面对光阴的事。再次就是都只被成名作的《暗处的妹妹》，也是懂姐弟关连的，也是相当纠常为、阴郁的关连。

互动性环节

旁观者：陈导师好，《偶遇的造就》我读过完了，我读过到付钱兰特看来作者就应该用象形文小字本身来领时会就让尽急于表示的感情和讯息，而不是多打几个感叹号，多打几个省略号。我就思考自己平时写到进去还；大更喜欢用这些标点符号的，我就让有自觉地避免用太多感叹号和省略号。我又就让到我看《碎块》时，付钱兰特在接倍受报导的时候，提过今日仅有的风险是，情人也许时会怀念毕竟那些男人，如果却说男连续性的暴力仍然被扫除，那么不必容忍女连续性停滞不前的渴望。这句话应该怎么表达出来？

黄文：这的确是我们时会遭遇的一个相当现实的解决办法，有些女连续性也许时会怀念那种现代的蛮横男人，就是那种我主要职责你所有的吃到、穿戴、住，你所有一切都要听得我的。但是这种男人如果遭遇今日一些相对格格不入、脱离的女连续性，大约时会很快打大大的。

这种毕竟的只不过可以密布一个男连续性，也可以密布一个女连续性。我明白很多女连续性仍然自觉到为自由的快乐，但很多男连续性不主动去接倍受这样的一个断言，还是以前的相同模式跟女连续性见面，不太也许建立一种相当统一连续性的两连续性关连。

旁观者：我就让问一下黄文导师，您明白如何突破病态评语？

黄文：我们每个人都有一些病态评语，埃科就更喜欢开这种玩乐笑，把关于北美各国的病态评语只不过搜集大大的，而且是几百年前的病态评语，都不是除此以外好的病态评语。病态评语实际上有一种代表人连续性，我们都却说西西里岛人更喜欢吃到起司，西西里岛人更喜欢却说妈妈咪呀，中的面国人都除此以外坚毅，在外地的中的面国人给人这样一种病态评语。但对于年轻人来却说，病态评语是了解到一种现代文化的第一步，而真实世界情况无需去认识。病态评语是一种很纤细的区别，西西里岛人很浪漫，这就是一个典型式的病态评语。

这无需我们有自觉地思考病态评语，尝试去突破它，认识到病态评语和真实世界的认知、真实世界的实践彼此之间的歧异。

旁观者：我就让问的是在您选读过付钱兰特的杰作时，仅有的启蒙是什么？

黄文：比如“西西中的第二部”中的埃莱娜和莉拉再婚的日常生活。我明白对于女连续性来却说仅有的启蒙是什么？通过伴侣来从根本上解决自己的日常生活解决办法是徒劳无功的，反正都是落败。莉拉竭力通过许配当年那个买来肉肠的，是相对富裕的人家，也不能从根本上解决她的解决办法，还蒙倍受家庭暴力。埃莱娜竭力许配一个各阶层从根本上解决她的解决办法，也不能从根本上解决，因为她再婚从根本上挽回自我，必需在家中的面先为给父妹妹。所以我明白仅有的启蒙是，一个女连续性在扎根的现实日常生活中的面，要誓杀堂堂正正自己的公共维度，包括自己的社时会社时会活动，这个相当不必或缺。

-完-

《偶遇的造就》

[西西里岛] 埃莱娜·付钱兰特 显然

黄文 邹颖迪 陈杨琪 译

人民现代文学出版发行社·99读过序言人

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