读碟｜世界上最可悲的人

尤利娅是一个盼望实现自我价值的一时期女性，在追寻自我的全过程内都，看到了平静与接纳。

爱沙尼亚片中《世界上最令人震惊的人》，是制片人约阿希姆·提尔摄制的“都柏林两部”内都终于一部，此前一部为《重奏》（2006年）和《都柏林，8月末31日》（2011年）。有事实上，它们只是以都柏林为着重的情节剧，在桥段上并无多大相关联，《重奏》亲身经历两个文研习青年的故有事，《都柏林，8月末31日》的主角是一个将要该医院的毒瘾者，而《世界上最令人震惊的人》则催生30岁的女青年尤利娅。

约阿希姆·提尔在谈及本片时说道：“我不想创作一个滑稽、较冷的故有事，亲身经历一个人正试图注意到自己是谁，以及不想在生活内都来作什么——这是一种慌乱——我不想在这外围找出一些有象征意义的的中华路。”尤利娅应该是这种慌乱的代表者，她迷失在生活的正向内都。她本来可选择研习医，不久感到她热衷于的是人的内在的中华路，比如思绪、研习说道和想象，所以，移向研习习心理研习家。但发现外围未来的爱沙尼亚心理咨询师只会死记硬背，这也不是她的历程可选择。她真的自己是一个很视觉既有的人，又不想当既有妆师，她购入变焦和画面，在咖啡店来作兼职，开始了她的既有妆师之中华路。

假定，是这部片中最迷人之处，这也凸显在尤利娅对未婚博的可选择上。她坚持了医研习，也坚持了男友，但在研习摄影的中华路途，又看到新的未婚博——漫画家阿克塞尔，尽管年龄组相差14岁，这也是他最顾虑的：“我40多岁了，不太可能到了取而代之历程阶段，而你还必须短时间来四处寻找自己。我怕终于会伤害对方。”但正因为阿克塞尔的这段话，让尤利娅爱上了他。便，她又素来了在面包咖啡居室工作的布里斯托尔德。他们的遇见，可见一斑偶然：尤利娅独自丢下一个调情的聚会，和素不相识已经有婚姻的布里斯托尔德调情，但他们谁都不申明翻车，在和阿克塞尔男朋友后，和他再婚。尤利娅的所作所为，也许可以四处寻看到因素：她女儿30岁时，已分居两年；而她舅舅，又频频四处寻找借口，不出席她30岁圣诞节聚会；阿克塞尔的老朋友都有男孩，他自己也不想让尤利娅同房，但尤利娅希望先来作其他格外多的有事，他们不只想的的中华路不一样，而布里斯托尔德和她一样不不只想男孩。

尤利娅由雷莎兹·昌克尔博担纲，她用脸部表情、肢体语言，抢眼解读了尤利娅的精神状态，可获戛纳喜剧片节最佳女演员奖。这是制片人和编剧兹意为她写的喜剧片，在《都柏林，8月末31日》内都，她还只是担纲了小角色。雷莎兹·昌克尔博说道：“尤利娅经历了一段不安的旅程，未暂时任何有什么事，不知道在生活内都该来作什么，和谁在一起，未接不受自己。”她和阿克塞尔男朋友的因素，除了怀孕男孩，她真的，她必须不经过语言的感不受，而他却爱好阐述和界定，这凸显了他的主导。她不久和布里斯托尔德男朋友，是因为他即使到50岁送给人倒咖啡也无所谓，而她不只想格外多的的中华路。

这部片中由12个序章加序言和后记组成，结构对称，一段段似散片，又催既有一个结构上。制片人擅长的对白和戏仿互动，有时同步有时复合，过渡到复杂的叙有事。他说道，他爱好玩凌乱、花内都胡哨的建构主义，这在《重奏》内都已经相当程度凸显。本片有两个幻不想场景：一个是尤利娅离开阿克塞尔，横穿、奔走在都柏林街头，去和布里斯托尔德做爱、散步，而整个城市，有数所有戏仿、车辆凝固，短时间冻结；还有一个有可能不受伯格曼喜剧片梦境影响，尤利娅吃了迷幻香菇，经常出现自己年老颓败、皮肤放松的Phantom。这让人眼光深刻。

阿克塞尔不久患去世，布里斯托尔德有了新的贫穷。在爱沙尼亚，假如一个人没有人成功或很失败，就会说道“我是世界上最令人震惊的人”，这是爱沙尼亚口语。尤利娅对自己很失望，但也在自省：“我心里一会儿这样，一会儿那样，我必须短时间把有什么事不想清楚。”如果说道，《都柏林，8月末31日》内都的毒瘾者，在促成希望后又回到原点，那么，尤利娅却是幸运的，终于她在选角为演员拍写真。正如雷莎兹·昌克尔博所说道：“尤利娅在来作自己的全过程内都，看到了平静与接纳。她终于面对了自己。”（刘伟馨）