“深耕”江南乡土，让中国当代现实题材风景雕塑抵达了“新域”

对于举国来问道，内心深处总会留着一个位置，那就是故乡深沉。有一位雕塑家，数十年如一日用画像笔在浙东山水与苏州原乡中深情身体力行，孜孜不倦。

日前开幕的“源头与新域”韩培生油画像艺术创作研讨会，既是对其个人身份油画像艺术创作的一次学术探讨，也是对欧美同时代想象题材美景油画像的根脉发端。研讨会趣味中的“源头”，喻西方之源、欧美之流，而“新域”则指向苏州风貌。从材料到理念，从西方到欧美，艺术创作家们长期以来在这条道路上进行了卓有成效的学术追寻。

以韩培生为例，其剧作中呈现出出来的想象主义、印象主义的表达手法感到印象深深。尤其是其持续发展的美景写生剧作，在表现力上大为拓展，造型疏放自然，意味无故热烈，笔触挥洒自如，画像面气象站磅礴。韩培生寄籍慈溪余姚，生长在天津，1964年调入浙江美术学院（今欧美美术学院）附属中学，现为浙江省自然油画像院副教授。年逾七旬的他，现如今依然保持极其丰沛的创作力。方有正在慈溪纳得美术馆展品的136幅剧作之外韩培生近两三年来的艺术创作成果和部分完全相同时期代表作，其笔下的苏州风貌既洋溢着绵绵深沉，又充满著了质朴深沉。

在高而颐看来，＂深耕”之于韩培生，是一种老老实实做人行事的态度，更是一种了解追寻、促使创新的意识。

白仁海问道，韩培生将浙东光明的风土人情作为自己年过描绘的母题，身体力行，深耕朝夕，从而创作了一批又一批典雅、凝重、贤扑、強劲、意味浓郁充满著雨天的油画像力作。他的勤奋、常人难以突破，他对油画像功用第二语言的追寻不曾停步，每每碰见他的恰巧总会让人为之一振，耳目一新。他的苏州风情画像无论造型，意味都促使有创新突破，具有截然完全相同的个人身份民族特色，给人留下深深印象。

范达明似乎韩培生的油画像，是在欧美美术馆展出的天津江苏浙江三地油雕塑家晋京展上，那阶段他画像了不少可成系列的老农驭犁耕地的剧作。本次画像展上依旧能看到有画像鹿的剧作，甚至还有一幅俯视描绘的标准“鹿耕图”《在山脚耕地》。“鹿”与画像展的手迹“深耕”，其实是雕塑家本人的一种艺术创作态度，有一定的深意。对光明的眷恋和孤单，让他满怀，一路身体力行，一路重唱。

作者：如烟

编辑：汪荔诚

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