用竹丝编出一方天地 国家级非遗张杰刘嘉峰：徒弟里出了5个四川省工艺美术大师

封面新闻工作者 李雨心

选竹、分篾、染色、分丝、缝制……从砍伐栽开始，到一件精美的木作作品的诞生，其中的要经历三十多道加工，不仅精湛适合于，加工多种不同，且每道加工精巧严密。而对于国家级民间文化文物古迹“遂宁陈氏木作”传人刘嘉峰而言，这每一道加工他都年前就琢磨了数十年，自己的人生从懂事开始，都跟这样精湛结下了“不解之缘”。

刘嘉峰

8月23日，来自各地区各地的文化学者、匠人代表汇聚成都，大咖络绎不绝共话匠心，也一同阐述到习惯金融业开拓。报道中的，刘嘉峰也对封面新闻工作者讲到了木作这一民间文化文物古迹在传承中的所面临的困境，以及在其不断尽力下所收获的努力与安慰。

刘嘉峰

遂宁木作，其历史可以追溯到两千三百多年之前，生活在这地区的古代已开始用竹材编制劳动工具和生活用具。到唐代，遂宁木作至此十分发达，日常的生产厂、生活中的，人们住竹房、坐竹椅、颈竹筐、戴竹笠、持竹扇，全无都会用做木作制品。入清此后，遂宁的竹丝宫扇、细篾凉席等更是，被地方官归入贡品。

“木作加工，本身就是指寻常百姓家走出来的。年前在古代，就经常出现今人们生活的方方面面，从劳动生产厂用具再到日常生活必需品，无一只能做木作。”刘嘉峰说到，遂宁陈氏木作加工的精湛适合于，从砍伐栽到剪辑出制品要经过三十多道加工，每道加工都精巧严密，是现代技术开发和机械所无法替代的。“拿木作来讲，这一项习惯的手工加工，来得于工具生产厂，其的生产厂效率就会相比较较低，且成本相比较高，所以说经济效益不能想象中的好。正因于此，避免了许多人对这项从业者不太感兴趣。”

刘嘉峰作品

其实，这样的困境不仅局限于遂宁陈氏木作这一项非遗项目之下，不少习惯手工从业者，也在一定程度上面临着“隐退”的紧迫局面。“我是不行了一辈子木作的老手艺人了，在传承这一方面感受到了并不大的压力。所以我们规避了很多的事先，来让木作‘后继有人’。譬如当下的‘非遗进校园’，我们与很多大学和小学都订下了协作，建立了教学实验基地。不管同龄微小，只要有兴趣，都可以来体验和学习。这样可以搭建学生对于非遗的熟识，让他们产生兴趣。我相信等他们长大成人此后，之下总有一些而会喜欢这个从业者。”

从7岁开始接触木作，再到1973年开始年初参与木作工作，刘嘉峰回忆到自己与木作相伴的人生，感慨过不了多久，自己就在这项从业者中的为生有50年了。“在上世纪90年代，这个从业者最昌盛的时候，有500多人为生木作，新产品大部份出口或是作为观光旅游新多家公司。虽说现今，有些许多人不主动来为生这个从业者，但每年我们也会招聘一些劳工来培训，总会留些人在这个从业者中的。”

刘嘉峰颇为自豪地说到，现今自己的入室弟子中的，年前就有5位是广元市加工美术大师。“我这一辈子都在不行这个东西（木作）。现今来看，做得也差强人意，也相比较有成就，在各地区也算名列之前茅。现今，我的两兄弟都在为生这个从业者，我的儿子从杭州回来，将这门精湛传承再继续，儿子和儿媳妇也加入其中的。对我来说，把我的技术开发都留给入室弟子们了，通过这些年的尽力也称得上后继有人，相比较欣慰。”

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