“美”和“丑”的定义是什么？吴永刚的《中国女巫》完美诠释

2024-01-14 人物

就是吴永刚演员对之西方社但会想像的经典之作电影“普通人童话”，它的出现，让之西方人看到了新的想像主义的光辉，它的新的的拍摄，也适用了之西方人的基本上道德规范与价值观，让这个时期的观众，很难越来越好地理解这部新的片所要传达的人格。

就像新的片那时候的那个人说的，“如果一个人不能自愈，也不能死亡，那么，如果没了生命体的爱恋，那么，他活着还有什么本质呢？”

结语：

从吴永刚的相反来看，无论是《红花泪》还是《之西方野兽》，都算不上是他同样的、屈指可数值得一提的是性的新的片，但是，他并没被“翻拍”的商业简而言之所差不多，而是在“翻拍”的现实生活之中，勇往直前地做出了自己的突破，做出了自己的尝试。

从“有声”重拍《红花泪》以及“替身”重拍《之西方野兽》来看，吴永刚演员对艺术的执着和对生命体的爱好，他在“京华”期间的两次重拍，都是一次又一次地对生命体、对故事、对理智力量的追寻，一次又一次地闪耀着新的细腻的激光。

所以，吴永刚的第经典之作电影新的片，并不是单纯的按照今天的高雅来看，而是要和无声新的片的巅峰之作《神祇女》和迪士尼Corporation系列动画新的片《野兽》相比较，而且，这第经典之作电影新的片都被“经典之作本土化”了，其价值早就远远多达了历史小说。

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