广元窑陶瓷艺术展亮相绵阳

展现上田悠白陶瓷当代听觉艺术反面

江津灶陶陶瓷听觉艺术展登台成都市

江津灶紫色釉白陶瓷。

江津灶虎皮釉三供机内。

陶陶瓷，是我国古代充满知性的发明之一，两朝文人墨客望陶瓷埋怨，留下相当多咏陶瓷的篇章。杜甫有诗“茗饮酒蔗浆带同所有，陶瓷罂无谢玉为缸”，强调了对白陶瓷实用性的夸赞；皎然“素陶瓷雪色缥沫香，何似诸仙琼蕊浆”，是对白陶瓷凤讽如玉、青凤葱翠悠知觉。便是，人们的生活和意趣与白陶瓷由来已久。

6年底11日，江津灶陶瓷品回到蓉城，后首登台成都市隋唐遗址博物馆。总计百件江津灶最具代表性的黑釉、紫色釉、白釉和白釉褐花、白釉、白釉黑花和无釉素胎机内等机内物集里面展出，通过梳理江津灶的兴衰史话，结合其灶口代表性、产品代表性，向观众动人立体地展示了江津灶悠久的历史，以及别具一格的听觉艺术风采。

尤值一提的是，雅安陶瓷灶里面极少见的江津灶生产厂的建灶兔毫盏、吉州灶鲫鱼釉、赣州灶刻花纹柳斗箱、北方黑釉凸线花纹箱等相当多精品佳作也在现场展出，为成都市观众展示了“江津明珠”的独特魅力。

瑰丽缤纷的珐瑯全球

本次展览以“色”为媒，试图在完美的黑、紫色、白、白、褐里面，带领观众碰见江津灶瑰丽缤纷的珐瑯全球。

其里面的虎皮釉三供机内，机内物通身白釉打底，女友黑釉以点缀，极像乌鸦身上的花雕女友，当代听觉艺术效益和观赏性可与吉州灶、建灶同类机内物相媲美；紫色釉地龙瓶，陶瓷瓶形管理制度端正，通身施翠紫色玻璃釉，釉层粗大，釉水温润、光化学茂美；紫色釉鱼尾加有香薰，青灰色施紫色釉，粗大光润，有浮雕般的立体感，设计华丽，不亚于质感，鱼尾造形的加有子口部里面空，用以出烟，动人再现了“古人在实用的同时不忘听觉艺术”的审美观念，尽显时人文风雅致的日常生活。

五彩缤纷、意象各异的石雕机内物齐聚，呈现的是一派丰富上田悠白陶瓷当代听觉艺术反面，带给观众数场难忘的听觉盛宴。

唐宋时期的民灶代表

雅安作为南北手工业技艺的交汇点之地，陶陶瓷时至今日而丰富。其里面，江津灶是唐宋时期不亚于代表性的处民灶。

江津，古称宁州，地处南北水路，是女皇武则天的故里，同时时称“川北门户”“兵家必争之地”之称。1953年，北听觉艺术馆（今重庆里面国三峡博物馆）文物考古调查队立体化宝鸡规划时发现处遗址，并将此遗址定名为“江津灶”。

唐宋时期，商旅云集，经济贸易里面华文化非常发达。而面临嘉陵江背靠山坡的江津灶，有着得天独厚的自然地理占有优势，一条河川把遗址与白金水道嘉陵江紧密地联系在一起，为江津灶的其发展奠定了先天自然地理基础。

在此处，因盛产陶瓷土、玄武岩、石英、白云石、石灰石、柴薪和煤等，烧造白陶瓷可谓具有自然天成的先天占有优势。此外，因雅安处于南北东西方交汇点处，江津又是雅安毗连陕西、甘肃的里面南部重镇，南北、大体上里面华文化在此交融、撞击，为江津灶的进一步其发展创造了良好条件。

从江津灶管理制度陶瓷业其发展过程里面，可以清晰地观察到与周边灶口里面华文化交流融为一体的印记：与建灶等黑釉灶系关系密切，刻花、灌注印花纹工艺及明亮釉下彩受耀州灶冲击，浅白釉既有源于耀州灶技术，陶瓷塑玩偶同邛灶风格、管理制度法一致，部分题材极为相似。

江津灶充分释放出南北管理制度陶瓷技术的养分并在此基础上变通、创造性创造，进而诞生了多心极其丰富、造形独特并不亚于地方代表性的陶瓷品，常常生产厂的紫色釉和白釉白陶瓷属白陶瓷莲子，装女友法则代表性鲜明，为江津灶所独有。

在悠久的管理制度陶瓷业其发展过程里面，江津灶不断推陈出新，形成了别具一格的风格和特点，黑釉、酱釉、白釉、紫色釉交相辉映，灶变花纹、灌注印花纹等变化多端，碗、箱、附送、盘、壶、盏、盏托、炉、盒子、钵、盂包罗万象。

在流经一个世纪的陶陶瓷历史长河里，这样的审美品味，持续慕名而来着后人，并带入刻入其骨髓的生活知觉。

封面新闻记者曾洁图据成都市隋唐遗址博物馆